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    疫情期间的“网红电影”启示录

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    2020-4-9
    发表于 2020-4-10 17:34:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
    作者 / 鱼仔

    电影院会消散吗?电影会死亡吗?这两个问题在这段时间被问了无数次。

    外貌上看,电影行业只是暂时停摆,电影院还还维持着它巨大的运转机制,实际上,一场“革命”已经在悄无声气地举行:电影开启付费线上点播、电影院不堪重负风雨飘摇,观众则开始徐徐习惯小银幕带来的观影新体验。影院装备再高级,也比不过随时随地就可以观看影片的视频平台;电影再好看,也敌不过电视剧、综艺对观众注意力的抢占。

    从1月末至现在,影院关门、电影撤档,电影行业跌落至冰点,而小银幕的热度却不降反升。网友刚在《下一站,幸福》、《想见你》、《锦衣之下》中体验完爱情的甜蜜,又在《安家》、《不完美的她》中集体声讨了原生家庭的罪过,近来又纷纷陷入《假偶天成》的少年耽美和《鬓边不是海棠红》的中年耽美中无法自拔。

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    放眼全球,他国的电视剧生产力也没有削弱。《梨泰院Class》、《机制大夫生存》、《王国》第二季、《西部天下》第三季、《异度侵入》悉数登场,为宅家观众贡献了一波又一波的精神养料。

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    相比起电视剧,电影的讨论热度则低了不少。不过,只管当前没有任何电影在院线上映,却也有不少影片闯入了观众们的视野,被观看、被讨论、被分享。谍报君也总结了2月至4月期间在交际网络上有肯定热度的“网红电影”,借此回溯这段时间观众们的观影进程。

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    电影只是暂时不在场,它不绝在每个惦记它的民气中。


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    一半科普一半预言
    翻红老片重映在即

    将指针拨回2月初,人们被突如其来的病毒打乱了阵脚,沉浸在巨大的震惊与不安中还没能及时缓过神来。官方对于疫情掌握的信息不够全面,民间对于病情的解读此起彼伏,大部门人对病毒发源地、具体症状、治疗药物一知半解。在尚未明白何时复工的环境下,春节假期一再延长,人们只能闭关等候进一步的关照。而韩国电影《流感》、美国电影《传抱病》就是在这期间再度走红的。

    电影《流感》讲述了一种由东南亚偷渡客携带的病毒在漂洋过海进入韩国盆唐区后,灵敏成为了席卷天下的超等病毒的故事。该片由金盛秀导演,张赫、秀爱、朴敏荷主演,曾在2013年于韩国上映。《流感》的爆红并不是偶尔,在奉俊昊与他的《寄生虫》在奥斯卡大放异彩之后,韩国电影一时风头正劲,政府对文化的包涵支持、成熟的电影工业体系与隐喻实际的文本让韩国电影受到全球的关注,电影《流感》正是韩国类型片中较为善于的“传抱病”题材。因为影片中病毒的流传方式、流传速率与新冠肺炎相似,也因为电影中人们接纳的隔离步伐与当下网友们的隔离生存形成了对照,《流感》成为疫情期间第一部翻红的电影。在该片重新获得关注之后,台湾也公布将于4月30日重新在影院上映此片。

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    美国电影《传抱病》则因一句台词而再度走红,裘德·洛一句“你知道连翘吗?”让人浮想联翩。片中传抱病肆虐引发了社会恐慌,裘德·洛扮演的记者与药企乘隙吹嘘“连翘”的功效以谋取暴利,消息引发了群众抢购,进而带来了更大规模的传染,这不禁让人想起实际中的“民众抢购双黄连”的变乱。虽不能因环境相似而粗暴地将两者接洽在一起,但这部电影至少为狂热抢购的群众提供了一条岑寂的思绪。

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    日本动画电影《阿基拉》也在疫情期间扮演了“神预言家”的角色。这部诞生于1988年的动画电影不但预言了东京将在2020年承办奥运会,还预言了该届奥运会将因为特别缘故因由停办。前不久,有网友翻出《阿基拉》的原著漫画,漫画中有团结国卫生构造WHO因为防疫失败遭到各国责难的情节,虽与实际有肯定差别,但偶合的部门也让网友们赞叹导演大友克洋的想象力与创造力。日前,《阿基拉》正于香港重映,重映版中字预报中还打上了“预言成真”的Slogan。


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    从《流感》到《传抱病》,再到《阿基拉》,时隔多年的老片再度翻红,见证了艺术创作与实际之间的连接。究竟证明,良好的电影无关乎时间的推移,它能够担当住历代观众的查验并在某个时间重新焕发出新的生命力。不过,这些电影的走红也从侧面反映出国内疫情科普知识的不敷,对病毒环境的了解,观众只能在电影中探求答案。但电影终究只是艺术化处置惩罚后的生存,无法给人提供真正的参考答案。


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    奥系电影备受期待
    争议导演凭悬案“出圈”

    2月至3月,电影界的视线都聚焦在奥斯卡上。究竟上,从客岁年末开始,威尼斯、金球奖等各大奖项已经为奥斯卡吹响了前哨,不少电影已经从客岁火到了本年。在奥斯卡颁奖仪式之后,一些电影又因为它自己的话题性继续形成了新一轮的追捧风潮。

    本年是为奥斯卡大年,各类提名电影在风格、类型、议题上都更为多元化,因此比赛相称猛烈。提名最佳影片的《好莱坞往事》、《爱尔兰人》、《寄生虫》、《小妇人》、《婚姻故事》、《1917》、《小丑》、《乔乔的异想天下》每一部都因独特的风格而收获数万拥趸,加之奉俊昊拿下最佳导演、《寄生虫》逆袭拿下最佳影片,本年的奥斯卡在质量与话题度都属上层。

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    本年也是本地电影史无前例地全面拥抱奥斯卡之年。往年,一般较少有电影在奥斯卡开幕之前就被中国观众所熟知,而本年《小丑》、《寄生虫》、《婚姻故事》等影片在网络资源释出之后,均在本地出现了征象级的观影高潮。究其缘故因由,除了名导、名IP配置的加持,这类影片在艺术性和贸易性,批驳性与娱乐性上都有肯定的成绩,再加上戛纳、威尼斯的口碑助推,“出圈”也是势在必得。奥斯卡竣事后,热门电影诸如《1917》、《乔乔的异想天下》、《好莱坞往事》、《婚姻故事》、《小妇人》均已确认引进本地,虽因为疫情的缘故因由不得不搁置原本的上映筹划,但也更让人期待它们在中国市场的票房表现。

    本年有两位闻名导演因从前的性侵疑云而备受争议,一位是波兰导演罗曼·波兰斯基,一位是美国导演伍迪·艾伦,客岁他们分别都有新片问世,但由于近几年全球电影界“MeToo”风潮的鼓起,本年他们相继在名利场上铩羽而归。

    波兰斯基因40年前一则性侵案件被通缉从而不敢再踏进美国一步,现在步入晚年的他仍旧面对着众多的性侵控告,本年他导演的电影《我控诉》先后在威尼斯影展与法国凯撒奖上引发了诸多争议。在凯撒奖颁奖现场,在得知波兰斯基获得最佳导演和最佳改编脚本奖后,包罗阿黛尔·哈内尔、瑟琳·席安玛在内的多位女演员愤而离席。只管波兰斯基本人因担心被“公开处刑”没有出席仪式,但仪式之后法国发生了大面积的抗议活动。中国观众倒是对波兰斯基没有太多的审判,大部门中国影迷倒是因为波兰斯基本人表示片中情节跟自己的性侵案有相似之处而想一睹芳容。

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    比起波兰斯基,伍迪·艾伦的日子并没有好过多少。《纽约的一个雨天》其实早在2017年底就拍摄完毕,但由他本人的“性侵罗生门”被往事重提,发行方亚马逊公布废除了合约,直到客岁年中这部影片才被意大利发行商接手,不过,最终它仍旧在各大颁奖仪式上一无所获。本年年初,伍迪·艾伦的自传出版也遭受了一波三折,令影迷们津津乐道的是,伍迪·艾伦在自传中阐述了自己过往的那段履历并曝光了好莱坞诸多黑幕,包罗他认为甜茶谴责他,是为了能在奥斯卡有更大的得胜大概性。

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    这两年交际网络的更新速率变快,信息分享更为频仍,很多中国观众通过各种各样的渠道了解到了这些变乱,虽不至于下场批驳却也撩动了他们的好奇心。对于名导的身份疑云,大部门中国观众仍旧保持着隔岸观火、理性吃瓜的态度。不过,由于这两部影片自己贸易属性并不浓厚,受众面积较小,因此并没有形成大规模出圈,只是在影迷圈中小规模爆红。


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    关照实际、揭破人性、预言将来
    疫情期间“网红电影”的启示录

    观察积年网红电影的出圈环境,惊悚、犯罪、动作类电影不绝是中国影迷们的心头好。从《彗星来的那一夜》到《看不见的客人》,从《小丑回魂》到《忌日快乐2》,昏暗诡异的视觉体验,紧张刺激的剧情节奏,外加高概念设定与了局高能反转,这类影片通常会占据肯定的讨论空间,本年也不外乎如此。

    四月初,《隐形人》、《饥饿站台》、《狩猎》三部惊悚电影就被“打包”送到了中国观众眼前。《饥饿站台》主打密闭空间犯罪,号称是“《雪国列车》+《电锯惊魂》+《心慌方》的结合版”;《狩猎》则被网友戏称为“真人版吃鸡”,一扫而空影迷与游戏迷;《隐形人》在抖音迎来了刷屏之势,影片中的高能之处均被切割成小视频被剧透一光。

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    究竟上,这三部电影的同时出圈也并非偶合。出于疫情的缘故因由,3月中旬环球影业将旗下已经在院线上映过一阵子的《隐形人》、《狩猎》面向全球观众开放线上点播租赁,而Netflix这方则上线了《饥饿站台》,这也不难懂释为何这三部影片险些同时流出了网络资源。

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    除以上之外,在网络视频平台上开启点播的另有迪士尼的《1/2的邪术》、华纳的《猛禽小队和哈莉·奎茵》、索尼的《绝地战警:极速追击》等,只是这些影片大多口碑不佳,因此在中国观众这边并没有形成更大规模的讨论声。

    《隐形人》、《饥饿站台》、《狩猎》三部影片的出圈某种程度上也切中了当下热门的社聚会会议题与观众的观影偏好,《隐形人》中的女权寄义、《饥饿站台》与《狩猎》中对阶级与人性的揭破,均是这几年不绝向贸易化靠拢的新兴概念题材,同时它们也代表了处在高速发展中国家的人们对于当下社会环境的思索与批驳。

    无独有偶,本年年初韩国电影《82年生的金智英》在中国的爆红,某种程度上证明了当下观众对于女性议题的关注,片中韩国妇女所遭遇的困境放置中国同样引起很多女性的共鸣;美国电影《黑水》因改编自企业辩护状师Robert Bilott的真实故事,直击当下社会经济议题,也被网友人认为是客岁年底颁奖季的最大遗珠。

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    梳理这两个月以来风靡网络的网红电影,我们可以发现一个有趣的征象——网红电影团体数量甚至与客岁、前年的数量更多,题材也更加多元。没有了狂热的感情引导,没有了铺天盖地的宣传,当电影不再与票房挂钩,人们回归到更纯粹的观影状态时,什么样的电影才能够走进观众视野,受到大众欢迎呢?这里并没有标准答案,但可以确定的,这类电影必须得起推敲,而且有足够深刻的思索与讨论空间。

    无论是《寄生虫》、《82年生的金智英》,照旧《传抱病》、《流感》、《阿基拉》,它们对当下的实际生存都有肯定程度的照射,影片中对现代人生存状态的刻画、对人性的洞察、对将来天下的想象力,在当下均有实际依据。这说明白电影负担的并不但仅只是娱乐功能,同时也有着启示观众、引发思索的作用,这也是为什么当《传抱病》、《阿基拉》中的预言情节出现时,观众们如此津津乐道的缘故因由。

    对于电影创作者来说,固然这段时间行业不太景气,却也是观察网络社会、观察人性的大好机遇。如果对这个天下发生的事保持敏感与同理心,对每一个个体的有着更深入的发掘和明白,那么就离良好的创作就更近了一些。

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    “自从电影发明以后,人类的生命就至少延长了三倍”电影《一一》中这剧台词也恰恰印证了这段时间电影在我们一样平常生存的重要性,我们不是在看电影,而是在体验人生。

    只管当下影院依然没有业务,全部的“网红电影”都只能通过视频平台或资源的形式与大家晤面,但我们也信赖,颠末这次疫情,人们对于电影也会有更加深刻的明白。随着国内市场对“网红电影”的徐徐发掘与开放,我们期待早日能与它们在大银幕上相见,更期待它们能以完整的面貌在中国的电影市场上度过更完整的生命周期。



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